双调 · 沉醉东风 · 秋景

此曲作于元成宗大德初年，时卢挚在湖南宪使的任上。这是一首写景曲，前五句写黄昏之景，后两句写静夜之景，二者又有机地构成一幅有时、空推移的动态的画面，传达出作者悠闲宁静而略带萧瑟的情意。 “挂绝壁松枯倒倚。”首句描写悬崖之上一棵枯松倚绝壁而倒挂，既写出枯松的奇姿，又衬托出山势的险峻。此话出于李白的《蜀道难》：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。”作者借用过来，略加改造，放在小令的开头，使人有突兀不凡之感...

— 洪柏昭《元曲鉴赏辞典（新一版）》

此曲作于元成宗大德初年，时卢挚在湖南宪使的任上。这是一首写景曲，前五句写黄昏之景，后两句写静夜之景，二者又有机地构成一幅有时、空推移的动态的画面，传达出作者悠闲宁静而略带萧瑟的情意。 “挂绝壁枯松倒倚”，首句描写悬崖之上一棵枯松倚绝壁而倒挂，既写出枯松的奇姿，又衬托出山势的险峻。李白《蜀道难》：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。”作者借用过来，略加改造，放在小令的开头，使人有突兀不凡之感。 “...

— 洪柏昭《元曲三百首》

这首小令作于元成宗大德年间，卢挚在湖南宪使任上。前五句写黄昏之景，后二句写静夜之景，为我们描绘出一幅悠闲宁静、富有诗情画意的秋光图。 首句化用李白《蜀道难》“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”句，次句套用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”句，着细笔点染，三四句从全方位上，作大笔勾勒，末二句着意描述月夜舟行清江对景物的感受。 小令题为“秋景”。从宋玉《九辩》“悲哉秋之为气”开始，对秋景早已形成感秋而生...

— 张金海《元曲鉴赏辞典》

刚刚离开那边的绿水青山，又来到了竹篱茅屋的农舍。路边野花盛开，新酿的村酒香气浓烈，直喝得人东倒西歪。喝醉了山童也不管我，摘下路边的菊花，在白发上乱插。 卢挚用【沉醉东风】《闲居》的题目写有三首小令，这是第二首。卢挚向往隐居生活，笔下的田园就是寄托他归隐理想的形象化图景。那种天机自流的美景，无拘无束的生活状态，无不令人悠然神往。在这首小令中，有青山绿水，又有村野农舍，路边野花盛开，纯净朴实，又充满生...

— 冯丽霞《元曲三百首鉴赏辞典》

刚刚离开那边的绿水青山，又来到了竹篱茅屋的农舍。路边野花盛开，新酿的村酒香气浓烈，直喝得人东倒西歪。喝醉了山童也不管我，摘下路边的菊花，在白发上乱插。 卢挚用【沉醉东风】《闲居》的题目写有三首小令，这是第二首。卢挚向往隐居生活，笔下的田园就是寄托他归隐理想的形象化图景。那种天机自流的美景，无拘无束的生活状态，无不令人悠然神往。在这首小令中，有青山绿水，又有村野农舍，路边野花盛开，纯净朴实，又充满生...

— 冯丽霞《元曲三百首鉴赏辞典》

重九，即重阳节，古时有登高、赏菊等习俗。其时在农历九月九日，已经是暮秋时节，天高气爽，同时又红衰翠减、花木凋零，带着衰飒的气息。因而古人的重阳诗词，往往悲秋伤怀。这首小令也是如此。 “题红叶清流御沟”用红叶题诗的典故。唐人《云溪友议》、《本事诗》均记有红叶题诗的故事，或说卢渥、或说顾况，大意都是宫女题诗红叶，叶随水漂出，士人于御沟中拾得，后拾叶士人与题诗宫女结为佳偶。这里所谓“题红叶清流御沟”，其...

— 冯丽霞《元曲三百首鉴赏辞典》