双调 · 折桂令 · 忆别
想人生最苦离别。三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉曼脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者，阁着泪说一句听者，得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。
想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵，意迟迟揉腮揽耳，呆答孩闭藏舌。隋儿分儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听得风声，车儿马儿我亲自来也！
想人生最苦离别，雁杳鱼沉，信断音绝。娇模样其实丢抹，好时光谁曾受用？穷家活逐日绷曳，才过了一百五日上坟的日月，早来到二十四夜祭灶的时节。笃笃寞寞终岁巴结，孤孤另另彻夜咨嗟。欢欢喜喜盼的他回来，凄凄凉凉老了人也。
简介
刘庭信共作同曲调同曲题曲作十二首，《双调·折桂令·忆别》这三首是组曲中的第二、三、四三首。组曲中只有第一首以“想离别怎挨今宵”开篇，其他各首的开头一句均是“想人生最苦离别”。咏唱离别之苦是整个组曲的主旨。此三首中前一首描写了离别时依依难舍的情景，将离去的人和要留下的人，表情和语言都栩栩如生。第二首主要描写少妇的心理活动。离别对于古代女子来说，痛苦和忧虑往往更多一层。担心丈夫变心，遭受被抛弃的命运，是一种有代表性的心情。这首曲中少妇对即将离别的丈夫的叮咛。既缠绵依恋，又爽利泼辣，从中可看出少妇的性格特点。第三首主要写分别后女子寂寞艰苦的生活和凄凉苦闷的心情，描写得神情并茂。这个组曲特色鲜明，通过大量增加衬字，大量使用俗语大量运用叠字，使作品很富生活气息，也增强了表现力。
译文
【其三】
想人生最苦的是离别，鸿雁杳无踪迹鱼儿沉入深处，书信断，音讯绝。娇美的模样好屈辱，大好的时光有谁曾经受用，穷家的日子一天天难以支撑，才过了一百零五天上坟扫墓的日月，又到了二十四日夜晚祭灶的时节。实实在在的终年祈祷，孤孤零零通宵叹息，欢欢喜喜把他盼了回来，凄凄凉凉人已老了头发已斑白。
注释
听者：犹言听着。
期程：起程日期。
丢丢抹抹：修饰打扮。
“唱到阳关”二句：《阳关三叠》是古代送别的歌。唐王维《送元二使安西》有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”句，后人送别时反复歌唱，称之为“阳关三叠”。阳关，地名，在今甘肃敦煌西南。
揉腮揽耳：形容内心不安，慌乱的样子。呆答孩：发呆的样子。
“雁杏鱼沉”二句：古代有雁足系书和鱼腹藏书的传说，“雁杳鱼沉”形容书信全无，音讯渺茫。
“娇模样”句：《盛世新声》、《词林摘艳》、《乐府群珠》中均作“娇模样甚实曾丢抹”。丢抹：即丢丢抹抹，梳妆打扮之意。
谁曾：何曾。
绷曳：勉强支持。
一百五日：即寒食日。清明节前一（或二）日距上一年冬至日，刚好一百零五天。
二十四夜祭灶：旧俗，每年农历腊月二十四（或二十三）日夜间祭“灶王爷”。
笃笃寞寞：周旋、徘徊。
咨嗟：叹息。
赏析
这支曲子以一个女子的立场和口吻，倾诉送别丈夫的离情。丈夫将远行赶考，妻子到长亭送行，离别使夫妻双方都感到难以割舍的痛苦。曲子写的就是这一片情思，既简单又平常，是历代文人吟咏烂熟的主题。但这种情感是永恒的，只要作家具有敏锐的艺术感受力和高超的艺术造诣，就能常吟常新，给人以耳目一新之感。 刘庭信这支曲子的立意就不同凡响。曲子一开头，就抓住“苦离别”三个字大作文章，细写“别字儿”怎样，“离字儿”怎样，“...
— 杨廷治《元曲鉴赏辞典（新一版）》
本篇同前篇是同胞并蒂的姊妹篇。曲的第一句重复唱出“想人生最苦离别”，一开头就传达出一吟三叹、绵绵不绝的离情。接着两句：“唱到阳关，休唱三叠”，借用唐代诗人王维《送元二使安西》的诗境画意，唤起读者关于折柳送别的丰富经历和种种感受。自王维诗传唱开以后，人们送别不能不唱“阳关”，唱一句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，就向即将远行的人倾注了一片惜别慰勉的深情；但是，又不敢反复吟唱“阳关”，那“断肠声里...
— 杨廷治《元曲鉴赏辞典（新一版）》
这支曲子以一个女子的立场和口吻，倾诉送别丈夫的离情。丈夫将远行赶考，妻子到长亭送行，离别使夫妻双方都感到难以割舍的痛苦。曲子写的就是这一片情思，既简单又平常，是历代文人吟咏烂熟的主题。但这种情感是永恒的，只要作家具有敏锐的艺术感受力和高超的艺术造诣，就能常吟常新，给人以耳目一新之感。 刘庭信这支曲子的立意就不同凡响。曲子一开头，就抓住“苦离别”三个字大作文章，细写“别字儿”怎样，“离字儿”怎样，...
— 杨廷治《元曲三百首》
《忆别》是刘庭信创作的一组组曲，共12首，通过一个女子之口，唱出她与爱人离别时的痛苦心情。整个组曲以“想人生最苦离别”为题旨，每首先用这一句总领全曲，然后从不同角度分别描述。本篇是其中第二首，描述的是丈夫将远行求取功名，妻子到长亭送别的情景。 与历代抒写离情别绪的作品不同，刘庭信在这首曲子的一开头，用“想人生最苦离别”一句对离别一事发出慨叹后，没有描绘情人内心如何悲伤，而是抓住“苦离别”三个字的形...
— 许先则《元曲鉴赏辞典》
本篇是《忆别》组曲中的第三首，同是写话别，但此曲女主人公形象更具有个性。 曲子一开头，借用唐代诗人王维《送元二使安西》的诗境画意，暗示人物出场的特定背景（长亭送别）和人物内心的痛苦。王诗是咏惜别的名篇，后人将它配乐歌唱，成为唐宋以后广为传唱的送别曲，那最为动情的尾句“西出阳关无故人”，演唱时须重复三遍，故称《阳关三叠》。作者此处说“休唱三叠”，意在强调长亭送别的哀伤情绪令人无法忍受。在浓重的惜别氛...
— 许先则《元曲鉴赏辞典》
本曲是作者《忆别》组曲之五，叙写女子与情人别后的相思。全曲大致循着追忆离别、别后相思、深情埋怨这一条线索逐层展开。 曲子开始，是对离别的追忆和议论：说到人生，最苦的是离别啊！不久前，我们还相依相偎在一起，如今却山重水远，天各一方了。山水远隔，自然引起女子的相思。她每天翘首盼望，可是情人如远去的孤雁，杳无音信。多少次蜘蛛报喜、喜鹊欢唱，爱人却没有归来，怎不令她伤悲呢？这伤悲、痛苦与日俱增，终于化作一...
— 许先则《元曲鉴赏辞典》
【折桂令】《忆别》同题组曲共十二首，均以“想人生最苦离别”开头，此首为第二首，写思妇怀远之情。 “黯然销魂者，唯别而已矣。”离情别恨是文学创作的永恒主题，而情人间的离别更是文人所叹咏的对象。“多情自古伤离别”（柳永《雨霖铃》），在不同的文人笔下，伤感是共通的，体验却是千姿百态的。“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”（李煜《相见欢》），这是李煜挥之不去的离愁；“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始...
— 李新科《元曲三百首鉴赏辞典》
这首小令为十二首之四，写的是女子与丈夫别后凄苦的情怀。重在表现生活的困苦、青春韶华的易逝，急切盼望亲人的归来的心情。 小令同样以“想人生最苦离别”总起下文，接着写丈夫别后杳无音讯，就连那传书的雁鱼都不知道哪里去了。古来有鱼雁传书之说，而今一“杳”一“沉”，“信断音绝”，竟无一字报平安。女子再没有昔日的娇模样，一方面是因为丈夫别后女子无心打扮，《诗经·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容...
— 李新科《元曲三百首鉴赏辞典》
这首小令为十二首之九。以女子的口吻写离别相思之苦和盼望丈夫早日归来的焦急心情，略写离别，重写盼归。 小令开头以“想人生最苦离别”总起下文，接下来是“不甫能喜喜欢欢，翻做了哭哭啼啼”，直抒胸怀，写分别时的痛苦，与“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（苏轼《江城子》）欲语泪先流的蕴藉不同，体现了词与曲特质的不同。刚刚还是欢欢喜喜，想到将要分离，“相去万余里，各在天一涯”，怎能抑制住心中的痛苦，所以情动于中而行...
— 李新科《元曲三百首鉴赏辞典》