蝶恋花 · 越女采莲秋水畔
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
简介
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作，此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。
译文
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕“丝”缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，馀音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
注释
越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
轻罗：质地轻软而薄的丝织品。
钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
鸂鶒（xī chì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
棹：船桨。
归棹：归船。
赏析
欧阳修的《六一词》，有的是自我抒情的，如同小诗；有的是用以应歌的，如他在《采桑子·西湖念语》中所说：“因翻旧阕之辞，写以新声之调，敢陈薄伎，聊佐清欢。”这首词写越女采莲，当系依古乐府《采莲曲》的旧题写成，以供演唱。以词的形式写采莲的，在《花间集》中有皇甫松的《采莲子》、李珣的《南乡子》，但前者是七言绝句体，中间伴以“举棹”、“年少”作为和声；后者才是长短句，但只单片。南唐冯延巳有《菩萨蛮》“欹鬟堕...
— 徐培均《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
欧阳修的《六一词》，有的是自我抒情的，如同小诗；有的是用以应歌的，如他在《采桑子·西湖念语》中所说：“因翻旧阕之辞，写以新声之调，敢陈薄伎，聊佐清欢。”这首词写越女采莲，当系依古乐府《采莲曲》的旧题写成，以供演唱。以词的形式写采莲的，在《花间集》中有皇甫松的《采莲子》、李珣的《南乡子》，但前者是七言绝句体，中间伴以“举棹”、“年少”作为和声；后者才是长短句，但只单片。南唐冯延巳有《菩萨蛮》“欹鬟堕...
— 徐培均《宋词鉴赏辞典（新一版）》
欧阳修的《六一词》，有的是自我抒情的，如同小诗；有的是用以应歌的，如他在《采桑子·西湖念语》中所说：“因翻旧阕之辞，写以新声之调，敢陈薄伎，聊佐清欢。”这首词写越女采莲，当系依古乐府《采莲曲》的旧题写成，以供演唱。以词的形式写采莲的，在《花间集》中有皇甫松的《采莲子》、李珣的《南乡子》，但前者是七言绝句体，中间伴以“举棹”“年少”作为和声；后者才是长短句，但只单片。南唐冯延巳有《菩萨蛮》“欹鬟堕髻...
— 徐培均《欧阳修诗文鉴赏辞典（珍藏本）》