晚晴
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
简介
这首诗描绘雨后晚晴明净清新的境界和生意盎然的景象，表达出诗人欣慰喜悦的感受和明朗乐观的襟怀。作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于「在有意无意之间」的「兴」。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，故显得自然浑成，不着痕迹。
译文
一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的馀晖透过窗棂。
越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。
注释
夹城：城门外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。
高阁：指诗人居处的楼阁。
迥：高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟：南方的鸟。
赏析
细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。 首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地...
— 刘学锴《唐诗鉴赏辞典（新一版）》
细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。 首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、...
— 刘学锴《唐诗三百首》
首联谓深居桂林寓所，俯瞰夹城，眺望晚晴景物，感觉初夏气候清和宜人。颔联谓雨后放晴，幽僻处的小草沐浴晚晴的余晖，呈现一派生机，似乎是天意怜爱小草，同情弱小的生命。人间也因云消雨霁，十分看重晚晴，心情为之舒展爽快。此一联寄寓身世之感，而又极其自然，不露形迹。颈联谓晴后凭高，所见愈远。夕阳斜照，室内一片光明。尾联谓天晴之后，越鸟巢干，傍晚飞回，体态轻盈，十分得意。本篇写久雨之后，傍晚放晴的喜悦，郁闷气为...
正是初夏时节，寄居桂林的诗人，在离瓮城不远的地方，有一处幽静的居所。看样子房屋的地势还不错，低头可以观看瓮城里的人来人往，平视则可眺望远处的山野平原。秀丽的春色刚刚退去，草木依然一如既往的生机勃勃，初夏时节的天气，并不比春日逊色，“清”字，既点明景色的清丽，也透露出作者轻松爽快的心情。 “天意怜幽草，人间重晚晴”，是描写景色的名句。诗人以拟人化的手法，将天赋予了人的意志，“怜”字最妙，写出天的善...
— 徐昌盛《唐诗鉴赏辞典》
正是初夏时节，寄居桂林的诗人，在离瓮城不远的地方，有一处幽静的居所。看样子房屋的地势还不错，低头可以观看瓮城里的人来人往，平视则可眺望远处的山野平原。秀丽的春色刚刚退去，草木依然一如既往的生机勃勃，初夏时节的天气，并不比春日逊色，“清”字，既点明景色的清丽，也透露出作者轻松爽快的心情。 “天意怜幽草，人间重晚晴”，是描写景色的名句。诗人以拟人化的手法，将天赋予了人的意志，“怜”字最妙，写出天的善良...
— 徐昌盛《唐诗宋词鉴赏辞典》
腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。 首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地...
— 刘学锴《李商隐诗文鉴赏辞典》