一、生平
文嘉（1501年—1583年），字休承，号文水，是明代中期一位多才多艺的艺术家。他出生于南直隶苏州府长洲县，祖籍湖广衡州府衡山县，其家族渊源深厚。文嘉最为人所知的身份，是明代著名书画家文徵明的次子。在那个文化艺术繁荣的时代，出身于这样的书香门第，无疑为他日后的艺术发展奠定了坚实的基础。 在仕途上，文嘉曾担任和州学正一职。学正虽非显赫高位，却也体现了他在文教领域的才能与贡献。然而，他的主要精力与声名，更多地体现在艺术创作与鉴藏方面。 文嘉的一生，横跨明代正德、嘉靖、隆庆、万历四朝，见证了吴门画派的鼎盛与延续。作为文徵明的后代，他不仅继承了家学，更在父辈的熏陶下，逐步形成了自己独特的艺术风格。他的生平轨迹相对平稳，没有大起大落的政治波澜，这使得他得以将更多时间投入到诗、书、画、印的创作与研究之中，最终成为明代中期艺坛上不可忽视的一员。
二、作品与风格
文嘉的艺术成就多方面，尤以绘画见长，兼善诗、书、篆刻，并精于古书画鉴别。
绘画成就：山水清脱，兼工花卉
文嘉最擅长的是山水画。他的山水笔法深得元代画家倪瓒的“清脱”之意，画面常呈现出一种超然物外、淡泊宁静的格调。倪瓒的画风以简约、枯笔、注重意境著称，文嘉在继承这一特点的同时，又间或仿效元代另一位大家王蒙的皴染技法。王蒙的画风则以繁密、苍润、富有层次感见长，文嘉将其融入自己的创作，使得其山水画在清雅之余，亦不失秀润之气。这种融合使得他的作品既有倪瓒的疏朗，又有王蒙的丰茂，形成了自己独特的面貌。除了山水，文嘉也兼能花卉，展现了其在不同题材上的驾驭能力。
诗文书刻与鉴藏
除了绘画，文嘉在其他艺术领域也有涉猎。他“好作诗”，虽然具体诗风与代表作在现有资料中未详述，但其诗歌创作无疑是他艺术修养的体现。同时，他“亦善书、篆刻”，这表明他在书法和印章艺术方面也有一定的造诣。 更值得一提的是，文嘉“精于鉴别古书画”。在明代，文人雅士对古物的鉴藏之风盛行，文嘉凭借其深厚的家学渊源和敏锐的艺术眼光，成为一位出色的鉴藏家。他著有《钤山堂书画记》，这不仅是他个人鉴藏经验的总结，也为后世研究明代书画鉴藏提供了宝贵的资料。此外，他还著有《和州诗》，这应是他任和州学正期间或与和州相关的诗歌结集。
三、思想与性格
根据现有材料，关于文嘉先生的个人思想与性格特质，如其价值立场、人格气质、以及思想与情感的内在张力等，未有直接记载或深入阐述。我们仅能从其画风与生平的只言片语中，间接感受其清雅、秀润的艺术追求，以及作为文徵明之子，在艺术传承与创新中的谨慎与努力。 他能得倪瓒之“清脱”意，又仿王蒙之“秀润”皴染，这或许暗示了其性格中既有超脱尘世的淡泊，又不乏对生命与自然的细致观察和热爱。精于鉴别古书画，则体现了他对传统文化的敬重与深究精神。然而，这些都只是基于艺术风格的推测，并非对其思想性格的全面刻画。
四、后世评价
鉴于所提供的资料主要聚焦于文嘉的生平与艺术技法，并未包含历代文人或学者对其作品、风格及历史地位的具体评价。因此，我们无法在此呈现其在文学史或艺术史上的具体坐标与影响力维度。 然而，作为文徵明之子，文嘉在明代中期的吴门画派中，无疑占据着一席之地。吴门画派以其文人画的特质和对传统笔墨的继承与发展，对后世产生了深远影响。文嘉的绘画风格，融合了倪瓒的清雅与王蒙的秀润，使其在继承家学的同时，也展现了个人特色。他的鉴藏著作《钤山堂书画记》亦是研究明代书画鉴藏史的重要文献。尽管缺乏直接的评价，但其作品和著作的存在本身，就证明了他在当时艺坛的活跃与贡献。
五、延伸阅读
由于现有资料未提供文嘉的具体画作名称或诗歌篇目，以下仅列出其已知著作，以供有兴趣的读者进一步探索： * 《和州诗》：文嘉的诗歌集，可能收录了其在和州任职期间或与和州相关的诗作。 * 《钤山堂书画记》：文嘉的鉴藏笔记，记录了他对古书画的鉴赏心得与考证，是研究明代书画鉴藏的重要史料。 （注：由于原始材料未提供具体画作或诗歌篇目，以及推荐版本、相关文化资源等信息，本节内容受限于此。）
资料来源：维基百科（中文）