贺知章

一、生平 (盛唐狂客的仕途与归隐)

贺知章（659年—744年），字季真，一字维摩，号石窗，晚年自号“四明狂客”，是越州永兴县（今浙江萧山）人。他不仅是唐朝著名的诗人、书法家，更是一位身居高位的官员，曾任秘书监，故世人尊称其为“贺监”，官至礼部尚书。作为三国时期东吴将领贺齐的十八世孙，贺知章的家族背景显赫，而他本人更是萧山历史上唯一一位有史料记载的状元，其才华可见一斑。贺知章少年时便以出众的文采闻名。武周证圣元年（695年），他以状元及第的殊荣步入仕途，初授国子监四门博士，后又迁任太常博士。在神龙年间，他的名声已响彻京城，成为当时文坛和官场上的风云人物。唐玄宗开元十三年（725年），贺知章被任命为礼部侍郎兼集贤院学士，此后又历任太子宾客、检校工部侍郎、秘书监、礼部尚书等要职，官运亨通，位极人臣。在盛唐的长安，贺知章以其爽直、豁达而健谈的性格，以及嗜酒如命的狂放不羁而著称。他曾因饮酒过度而流涕数盆，医生劝诫，他却不以为然，依旧日饮月醉，尽显名士风流。开元二十六年（738年），他改任太子宾客、银青光禄大夫兼正授秘书监，自此“贺监”之名广为流传。他与李白、李适之、崔宗之等八位文人墨客，因皆好饮酒且才华横溢，被后人合称为“酒中八仙”，成为盛唐诗酒文化的一段佳话。天宝元年（742年），已是84岁高龄的贺知章在长安紫极宫偶遇初到长安、正欲求取功名的42岁李白。贺知章在读了李白的《蜀道难》、《乌栖曲》等诗作后，惊叹不已，脱口而出：“子，谪仙人也！”从此，李白便有了“诗仙”的美誉。两人一见如故，结为忘年之交，更留下了“金龟换酒”的千古佳话，传为美谈。天宝三年（744年），86岁的贺知章因病恍惚，上疏请求辞官归乡，度为道士。他将家宅舍为道观，并请求将周宫湖数顷辟为放生池。唐玄宗准许了他的请求，赐鉴湖一曲，并亲自作诗相赠，皇太子率百官为他饯行，场面隆重。贺知章回到山阴（今绍兴）故里，在五云门外的“道士庄”居住，于“千秋观”中建“一曲亭”自娱。正是在这段归隐的日子里，他写下了脍炙人口的《回乡偶书二首》，不久后便病逝。乾元元年（758年），唐肃宗追赠他为礼部尚书，以示哀荣。贺知章的一生，从状元及第的意气风发，到盛唐名士的诗酒狂放，再到晚年归隐的超然物外，其人生轨迹本身就是一首跌宕起伏的诗篇，深刻塑造了他的创作与气质。

二、作品与风格 (诗酒年华的清新之笔)

贺知章流传至今的诗歌数量并不多，收录于《全唐诗》中的仅有二十首，但其中不乏脍炙人口的传世名篇，如《咏柳》和《回乡偶书》等。这些作品以其独特的清新之风和真挚情感，在盛唐诗坛独树一帜，展现了他深厚的文学功底和敏锐的艺术感知力。他的诗风被誉为“清新脱俗”，这在他的代表作《咏柳》中体现得淋漓尽致。这首诗以拟人化的手法，将早春的柳树描绘成一位碧玉装扮的少女，那万条垂下的柳枝，仿佛是她随风飘动的绿丝绦。诗歌语言生动活泼，意象鲜明，充满了对自然生命力的赞美和对春天到来的喜悦。它以简练的笔触勾勒出盎然的春意，展现了贺知章观察细致、笔法轻盈的艺术特色。而另一组代表作《回乡偶书二首》，则展现了贺知章诗歌中更为深沉的一面。这两首诗创作于他晚年归隐故乡之时，字里行间流露出对时光流逝的感慨和对故乡人事变迁的复杂情感。首诗以“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”开篇，直抒胸臆，道尽了游子归乡的沧桑。而“儿童相见不相识，笑问客从何处来”一句，则以孩童天真的疑问，反衬出诗人内心的孤独与物是人非的感伤，情感真挚，令人动容。除了诗歌，贺知章在书法艺术上也有着极高的造诣。他擅长草书和隶书，吕总在《续书评》中评价他的书法“纵笔如飞，奔而不竭”，形容其笔势奔放，气势连贯。他与另一位草书大家张旭过从甚密，两人因姻亲关系和共同的艺术追求而成为挚友，时人常以“贺张”并称。他们常一同出游，兴致所至，便在厅馆墙壁或屏障上挥毫泼墨，笔走龙蛇，如虫篆飞走，其艺术成就被认为可与古代的张芝、索靖媲美。贺知章的诗歌与书法，共同构筑了他盛唐名士的艺术形象，也为后世留下了宝贵的文化遗产。

三、思想与性格 (狂客本色与赤子之心)

贺知章的思想与性格，是盛唐士人风貌的一个生动缩影。他以“四明狂客”自号，其“狂”并非傲慢无礼，而是一种率真、豁达、不拘泥于世俗礼法的真性情。他性格爽直，健谈好饮，即使医生告诫他饮酒过度，他也能“不以为然，照旧日饮月醉”，这种对生命本能的恣意享受，正是盛唐开放精神的体现。他将功名利禄看作过眼云烟，更看重精神上的自由与愉悦。贺知章的“狂”中蕴含着一颗识才爱才的赤子之心。他与李白的相遇，是唐代文坛上的一段佳话。当他读到李白的诗作时，不惜以“谪仙人”的高度赞誉，并解下金龟换酒，以示对李白才华的激赏与提携。这不仅展现了他豪迈慷慨的品格，更体现了他作为前辈对后辈的真诚关怀和对文学艺术的纯粹热爱。他与“酒中八仙”的交游，也印证了他乐于结交志同道合之士，享受诗酒唱和的雅趣，而非沉溺于官场的尔虞我诈。晚年，贺知章选择请度为道士，归隐故乡，更是他超脱世俗、追求精神自由的明证。在功成名就之后，他毅然放下官职，回归自然，将家宅舍为道观，求鉴湖一曲为放生池，这并非消极避世，而是对生命本真的回归，对道家清静无为思想的身体力行。他以诗歌记录下归乡的感慨，字里行间流露出对故土的深情和对人生况味的哲思，这使得他的“狂”有了更深沉的底蕴。总而言之，贺知章的“狂客”之名，实则包裹着一颗纯粹的赤子之心。他既有入世的才华与功名，更有出世的旷达与真性情。他以诗酒为伴，以真诚待人，以超然面对人生起伏，最终在故乡的青山绿水间找到了心灵的归宿。他的精神底色，是盛唐士人追求个性解放、崇尚自然、淡泊名利的写照，至今仍能引发人们对生命意义的思考。

四、后世评价 (盛唐诗坛的璀璨星辰)

贺知章在唐代文学史上占据着独特的地位，他虽以诗酒狂放闻名，作品数量不多，但其艺术成就和对后世的影响却不容小觑。他不仅是盛唐诗坛的重要一员，更以其独特的风骨和识才之举，为中国文学史留下了浓墨重彩的一笔。他最广为人知的贡献，莫过于对李白的慧眼识珠。一句“子，谪仙人也”，不仅为李白赢得了“诗仙”的美誉，更在无形中塑造了李白在中国文学史上的超然形象。这种前辈对后辈的真诚赞赏与提携，成为文坛佳话，也使得贺知章的名字与李白紧密相连，流传千古。可以说，贺知章不仅是李白的朋友，更是李白传奇的“命名者”之一。除了诗歌，贺知章在书法领域的成就也备受推崇。吕总在《续书评》中对其草书的评价“纵笔如飞，奔而不竭”，足以说明他在书法艺术上的高超造诣。他与“草圣”张旭并称“贺张”，可见其在当时书坛的地位。这种诗书双绝的艺术形象，使得贺知章在盛唐文化精英群体中独树一帜，展现了那个时代文人全面发展的风采。贺知章的诗歌，尤其是《咏柳》和《回乡偶书》，因其清新自然的风格和真挚动人的情感，至今仍广为传诵，脍炙人口。这些作品以其独特的魅力，影响着一代又一代的读者，成为唐诗中的经典。它们不仅展现了盛唐诗歌的多元面貌，也以其简洁而富有深意的笔触，触动着人们对自然、对故乡、对人生况味的共鸣。综合来看，贺知章是盛唐时期一位不可忽视的文化名人。他以其豁达狂放的性格、清新脱俗的诗歌和精湛的书法艺术，共同构筑了一个充满魅力的形象。他不仅是诗坛的“狂客”，更是盛唐精神的生动写照。他的作品，尤其是那几首流传千古的诗篇，以其对生命、时光与故乡的深思，至今仍能触动人心，引发共鸣，这正是他至今仍值得我们反复品读的理由。

五、延伸阅读 (品读贺知章的诗意人生)

贺知章的诗歌虽少，却字字珠玑，是了解盛唐风貌和诗人情怀的绝佳窗口。

入门作品清单

《咏柳》：感受诗人笔下春日柳树的生机与柔美，体会盛唐诗歌的清新灵动。
《回乡偶书二首》：品味诗人久别故乡，重逢时人事已非的复杂情感，领略其对时光流逝的深沉感慨。

代表作品小辑

《咏柳》
主题：赞美柳树的柔美与春天的生机。
一语点评：以拟人手法描绘春柳，清新灵动，意境优美，是唐诗中描绘春景的经典之作。
一句经典意象：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
《回乡偶书二首》
主题：久别故乡，重逢时人事已非的感慨，以及对时光流逝的深沉思考。
一语点评：以孩童的疑问反衬诗人内心的沧桑，真挚动人，将游子归乡的复杂情感表达得淋漓尽致。
一句经典意象：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。