一、生平
温庭筠（约801年—866年），字飞卿，原名岐，祖籍太原祁（今山西祁县），是晚唐时期一位极具个性的诗人与词人。他不仅在诗坛占有一席之地，更以其独特的词风开创了“花间派”的先河，被后世尊为“花间词鼻祖”。他的一生，是才华横溢与仕途坎坷交织的悲歌，也是晚唐文人复杂心境的缩影。 温庭筠的家族曾显赫一时，其先祖温彦博官至宰相。然而，到了他这一代，家道已经衰微。他早年丧父，由温造收养，自幼便展现出过人的才华，尤其擅长诗词。扬州留后姚勖曾多次以钱帛资助他，却也因他将资助用于流连歌楼妓院而大怒，甚至动手教训。这早年的经历，已隐约勾勒出他放浪不羁、不拘小节的性格底色。 他生性傲岸，喜好讥讽权贵，因此得罪了不少当朝显要。相国令狐绹曾央求温庭筠代笔二十首《菩萨蛮》词，温庭筠却将此事传扬开来，令令狐绹大为不满，也为他日后的仕途埋下了祸根。他形貌奇丑，人称“温锺馗”，这个绰号既是对他外表的戏谑，也可能暗示了他如同钟馗般，以丑陋之貌行批判之实，不畏权势。 温庭筠的才思敏捷更是名闻一时。在晚唐的科举考试中，律赋要求八韵一篇，他常常是“叉手一吟便成一韵”，八次叉手便能完成八韵，因此赢得了“温八叉”的雅号。然而，尽管才华横溢，他却屡试不第，终其一生都未能金榜题名，这使得他“郁郁不得志”，对官场心灰意冷。 仕途的失意，加之其不羁的性格，使得温庭筠晚年更加放浪形骸，不修边幅，沉迷于秦楼楚馆，并在此间创作了大量艳丽的词作。他最终被授予国子监助教一职，后又被贬方城，世称“温助教”或“温方城”。咸通七年（866年），温庭筠逝世，享年约六十六岁。 温庭筠的一生，是才华与命运抗争的一生。他卓越的文学天赋与坎坷的仕途、放浪的性格形成了鲜明对比，这种人生际遇深刻地塑造了他的创作，使其作品在华丽辞藻之下，蕴含着一份独特的幽怨与深沉。
二、作品与风格
温庭筠在晚唐诗坛独树一帜，其作品上承唐朝诗歌的传统，下启五代文人填词的风气，是连接诗与词发展的重要桥梁。他与李商隐、段成式文笔齐名，被誉为“三十六体”，足见其在当时文坛的地位。然而，他真正的光芒，是在词的领域绽放。 温庭筠的词风以“浓绮艳丽”著称，他精通音律，善于运用华美的辞藻和精巧的意象来描绘。他的词作表达细腻，造语清新，尤其擅长刻画具体鲜明的女性形象，以及她们的日常生活与幽微心理。在他的笔下，闺阁情态、离愁别绪、美人迟暮等主题被赋予了浓郁的香泽与富贵之气，呈现出一种细密婉约、情意悠远的美感。 他的词作题材谱系主要集中在闺阁、宴饮、离别等场景，通过描绘女性的梳妆、思念、等待等细节，来烘托一种缠绵悱恻、哀而不伤的氛围。这种审美旨趣，使得他的词作充满了脂粉气息和雕琢之工，每一个字句都经过精心打磨，力求达到极致的华美。 在众多作品中，他的《梦江南》是极具代表性的一篇。这首词以其精巧的构思和优美的意境，展现了温词的典型特征。词中描绘了女子梳洗罢，独倚望江楼，思念远人的情景，将江南水乡的柔美与女性的幽怨融为一体，开启了婉约词的先河，成为后世争相模仿的典范。 温庭筠的文学成就，不仅体现在他词作的艺术高度，更在于他对词体发展的深远影响。他将词从民间歌谣的附庸提升为独立的文学样式，为后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等开辟了道路，使得词这种文学形式得以在五代和宋代迎来其黄金时代。
三、思想与性格
温庭筠的生平与作品，共同勾勒出一个复杂而引人深思的灵魂。他的思想与性格，是晚唐社会动荡与个人命运浮沉的产物，呈现出一种独特的张力与矛盾。 首先，他是一个充满独立精神和批判意识的人。他“喜讥刺权贵”，对当时的腐朽官场和虚伪文人毫不留情。这种傲慢与不驯，并非无知狂妄，而是源于他对才华的自信和对世俗的不屑。他宁愿屡试不第，也不愿趋炎附势，甚至不惜得罪权倾朝野的令狐绹，这都体现了他骨子里那份不与世俗同流合污的清高。 然而，这份清高与才华，却未能为他带来仕途的顺遂。长期的“郁郁不得志”，使得他内心充满了挫败感和失落。这种理想与现实的巨大落差，促使他走向了另一个极端——沉迷声色，放浪形骸。他“不修边幅，经常出入秦楼楚馆，沉迷女色”，这既是他对现实失望后的自我放逐，也是一种在颓废中寻找慰藉的方式。 在这种矛盾中，温庭筠发展出了一种独特的审美哲学。他将对美的极致追求倾注于词作之中，用“浓绮艳丽”的笔触，描绘女性的柔美、闺阁的幽情。这种对感官之美的沉溺，既可以看作是对现实困厄的逃避，也可以理解为一种在精神世界中构建理想乐园的尝试。他以艺术的华美来对抗人生的不如意，将个人的愁绪与时代的气息，化作一首首精致绝伦的词章。 因此，温庭筠的核心命题在于：一个拥有绝世才华的文人，在面对政治失意和时代衰落时，如何选择自己的人生道路和艺术表达。他没有选择激烈的批判或隐逸，而是以一种近乎决绝的姿态，投身于审美世界，用词的华丽与幽微，构筑起他独特的精神王国。他是一个在矛盾中寻求平衡，在失意中追求极致之美的晚唐文人。
四、后世评价
温庭筠在文学史上占据着一个独特而重要的位置。他不仅是晚唐著名的诗人，更是开创“花间词派”的奠基人，对后世词学的发展产生了深远的影响。 在同时代，温庭筠的才华便已得到广泛认可。他与李商隐、段成式并称“三十六体”，表明了他在诗文创作上的卓越成就。在词的领域，他与韦庄合称“温韦”，共同代表了晚唐词坛的最高水平，尤其是在《花间集》中，温庭筠的词作被列为篇首，数量也最多，这无疑确立了他作为“花间词鼻祖”的崇高地位。 温庭筠对词体最大的贡献在于，他将词从依附于宴乐的歌辞中解放出来，使其成为一种独立的文学样式。他以其精湛的艺术手法，拓展了词的题材和表现空间，使得词能够细腻地描摹女性的心理和闺阁情态，营造出一种精致、幽微、华丽的审美风格。这种风格对后世词人产生了深远影响，如五代的冯延巳、北宋的周邦彦、南宋的吴文英等，都或多或少地继承和发展了他的词风。 温庭筠的词作，以其独特的“浓绮艳丽”之美，为我们展现了晚唐时期一个特殊的审美面向。他笔下的世界，是精致的、感性的、充满忧愁的，也是对现实的一种艺术化回应。他以其卓越的艺术成就，将词这种文学形式推向了一个新的高度，为宋词的繁荣奠定了基础。 时至今日，温庭筠的词作依然值得我们细细品读。他不仅以其华美的辞藻和精巧的构思，为我们提供了极致的审美享受，更以其复杂的人生经历和独特的艺术选择，为我们理解晚唐文人的精神世界提供了一扇窗口。他的词，是那个时代风雅与哀愁的凝结，也是中国古典文学宝库中不可或缺的瑰宝。
五、延伸阅读
入门作品清单
- 《梦江南》：感受其词风的细腻与艳丽，体会晚唐闺阁思念的幽微情态。
- 《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）：领略其对女性妆容与环境描写的精妙，品味其词作中浓郁的脂粉气与富贵气。
- 《望江南》（梳洗罢）：与《梦江南》异曲同工，进一步感受其对离愁别绪的婉约表达。
- 《更漏子》（玉炉香）：体会其通过细节描写营造的清冷、寂寥的闺阁氛围。
资料来源
维基百科（中文）
代表作品小辑
《梦江南》
- 主题：闺阁思念，离愁别绪。
- 一语点评：以细腻的笔触描绘江南水乡的柔美与女性的幽怨，开创了婉约词的先河，是温词的代表作。
- 一句经典意象：梳洗罢，独倚望江楼。